February 24th, 2008

Адела

Токийская история / Токийская повесть (Япония, 1953, реж. Ясудзиро Одзу)

Повезло, смотрела с профессиональным дубляжем. Поскольку в технике кино ничего не понимаю, то трудно было понять, почему фильм считается одним из выдающихся явлений кинематографа ХХ века в целом. Смотрелось очень естественно, и всё, хотя квартира доктора показалось темноватой. Ясно видно, что оператор снимал персонажей, ползая на карачках, потому что японцы вместо стульев пользуются ковриками - но это я заранее знала, из рецензий. Ну, и виды Токио напомнили, конечно, "лепоту" из "Ивана Васильевича".

Главное, реакция моей мамы. Она, сидя у меня в комнате за компьютерным пасьянсом (и оставив меня тем самым без доступа к клавиатуре), предложила поставить какое-нибудь душевное кино. Обуреваемая мстительными чувствами, я коварно поставила новокупленный диск с "Токийской историей". Это, говорю, про двух пенсионеров, которые к детям в столицу приехали, а дети им не рады, обрадовалась только вдова сына.

Сперва расчёт оправдался - мама тут же сбежала на кухню, сказав, что не любит печальные истории. Но вскоре мама вернулась узнать, как там у пенсионеров дела. Пенсионеры уже добрались до сына-доктора и активно общались с его супругой. Потом мама опять зашла, чтоб узнать, одумалась ли дочурка-парикмахерша. Парикмахерша продолжала проявлять чудеса стервозности, и маму это беспокоило. 

К тому моменту, как старики выяснили, что по возвращении с курорта им вообще негде ночевать, мама уже обосновалась на моём диване. С комментариями по ходу фильма, естественно. Сбежала было в тот момент, когда парикмахерша принялась делить кимоно, но поняв, что омерзительно скандального дележа не будет, тут же вернулась.

Я поначалу чувствовала себя, как та стервозная дочурка. Мама врывалась из своей провинциальной кухни в мою столичную комнату и мешала предаваться изнеженности нравов. Но обсуждая финансовые перспективы молодой вдовы, мы с маменькой внезапно ощутили духовное родство. Вдову было жалко. Ещё не пенсионерка, а уже никому не нужна...

Такое единение с нами было, помнится, только однажды, когда я из тех же мстительных побуждений поставила маме "Орфея" Кокто, и в результате, со всеми зависаниями пиратского диска, мы вдвоём смотрели "Орфея" до полвторого ночи. Теперь я мечтаю о лицензионном "Орфее". Некоторые дети хотят любить и почитать родителей, и готовы прилагать усилия. А ещё некоторым детям не мешало бы прекратить думать, что они знают всё о своих родителях.
Адела

Приключения Робин Гуда (США, 1938, реж. Уильям Кайли и Майкл Кертиц)

В ролях: Эррол Флинн, Оливия де Хэвиллэнд и др.

Фильм интересовал меня в первую очередь как источник пародии для Мела Брукса. Уж очень забавными показались лесные храбрецы, лихо отплясывающие канкан в "Робин Гуд: мужчины в трико".
"Приключения Робин Гуда" оправдали все ожидания с лихвой. Во-первых, очень-очень красивый яркий фильм, с блестяще проработанными массовыми сценами. Во-вторых, было приятно думать, что Эррол Флинн в смысле внешней красоты в подмётки не годится Сергею Столярову. В-третьих, Эррол Флинн скакал по экрану, что твоя мартышка, и всячески радовал глаз своими выходками.
Ну а главное - ощущение гипер-супер-экстраразвесистой клюквы, так и веявшее с экрана. Не понимаю, как можно хоть в чём-то упрекать Пырьева с его "Кубанскими казаками" после того, как публика не сожгла заживо всю съёмочную группу "Приключений Робин Гуда" за одну только разухабистую сцену пиршества в Шервудском лесу. "Кубанские казаки" на этом фоне - шедевр пуризма.
Хо-хо-хо! Злые норманны и добрые саксы! Робин из Локсли как единственный дворянский оплот саксов! Подтянутые стройные лесные братья в опрятных разноцветных костюмчиках, на породистых скакунах! Колото-резаные раны без капли крови и порезов на одежде!
Словом, фильм пользителен всем, кто не любит соцреализм. Излечивает радикально от слепой веры в капреализм.