May 17th, 2008

Адела

Влюбленные женщины / Women in Love (Великобритания, 1969, реж. Кен Рассел, по роману Д.Г.Лоуренса)

В 1969 году Кен Рассел снял своих "Влюблённых женщин", а в 1975 году перенёс на экран рок-оперу "Томми". Нельзя сказать, что творческий вектор Рассела от прозы Лоуренса метнулся к молодёжной субкультуре. Всё-таки, шесть лет разделяют эти ленты.

Однако, зная хронологию и посмотрев сначала "Томми", ожидала увидеть во "Влюблённых женщинах" истоки некоего инфантилизма персонажей, разочаровавшего меня в "Томми". К счастью, во "Влюблённых женщинах" инфантилизм отнюдь не на первом месте.

Конечно, при просмотре "Влюблённых женщин" не помешало бы знакомство с романом Лоуренса. Увы, эта медаль мне не полагается, так что не стану делать вид, будто я в курсе. Но хоть авторский замысел писателя остаётся мне неизвестным, увиденная в фильме Рассела история подняла Лоуренса в моих глазах.

Увы, описательных отзывов о "Влюблённых женщинах" в русскоязычном Инете мало, и они скупы в оценке роли Джеральда Крича (актёр Оливер Рид). А этот персонаж кажется ключевым. Собственно, на протяжение фильма постепенно раскрывается внутренняя трагедия этого сильного человека.

[Синопсис со СПОЙЛЕРАМИ. Нажмите, если хотите прочесть]Само действие разворачивается где-то в Англии сразу после первой мировой, в городишке, где основным источником заработка для населения служат угольные шахты семейства Кричей. Тридцатиоднолетний Джеральд Крич, человек жёсткий и даже жестокий, постепенно выводит из бизнеса своего отца.
Две молодые барышни, дочери школьного учителя мистера Брэнгвина, не принадлежат к среде шахтёров. Шатенка Гудрун (Гленда Джексон) и блондинка Урсула (Дженни Линден) не похожи и внешне, и по характеру. Скульпторша-интеллектуалка Гудрун склонна к экцентричности и не боится в одиночку гулять по рабочему кварталу в поисках мужчины-модели. Учительница естествознания Урсула мягче, женственней, традиционнее в своих желаниях и поступках; она интуит, а не интеллектуалка, в отличие от сестры.

Приударивший за Урсулой школьный инспектор Руперт Биркин (Алан Бейтс) посчитал, что Урсула из тех, на ком женятся, а Гудрун - типаж любовницы. Сам Руперт - человек, не лишённый талантов, но желающий испытать водоворот эмоций масштаба гениальности. Свою особую привязанность он направил на Джеральда, с которым завязал приятельские отношения и... не прочь завести роман.
Руперт нуждается в общении с людьми, которые не отвергают его навязчивое желание познать все как светлые, так и тёмные стороны жизни. Поэтому он искренне любит Урсулу, ведь только она, единственная из знакомых женщин, готова к диалогу и подчинению желаниям мужчины (в отличие от предыдущей любовницы - властной Гермионы).
Пожалуй, самая красивая сцена фильма - любовная сцена Урсулы и Руперта у камина, когда женщина словно взлетает навстречу любимому. Но с этими же персонажами связана и самая неоднозначная сцена фильма - прямая параллель между объятиями насытившихся друг другом любовников и смертельными объятиями утонувшей пары. Внешне подчиняясь Руперту, Урсула исподволь стремится руководить им.

Джеральд Крич - наиболее закрытая ото всех фигура. Он мужиковат, но хорошо образован (разумеется), а его приступы ярости и тяжёлый взгляд легко объясняются привычкой управлять бизнесом жёсткими методами. Так что Джеральд - самый желанный приз на местном брачном рынке.
Но - Джеральд панически боится полюбить и вступить в брак, ведь его семья с деньгами приобрела и наследственное безумие. Мать Джеральда явно не в себе. Младшая, горячо любимая сестра Лаура только что покончила жизнь самоубийством, одновременно убив и своего молодого мужа; а ведь эта пара вызывала такое умиление своим очевидным счастьем и гармонией.

Конечно, семейство Кричей не допускает, чтобы слухи о болезни просочились в город. Приступы ярости миссис Крич маскируются высокомерием аристократки по отношению к простолюдинам, а смерть молодожёнов и вовсе признана несчастным случаем. Джеральд остался один на один со своими страхами, и ни в ком не может найти поддержки. Даже Руперт, казалось бы всецело понимая Джеральда и принимая его недостатки, предлагает несчастному вступить в противоестественную связь.

По контрасту с собственным возможным сумашествием, эксцентричность Гудрун кажется Джеральду спасительным выходом. Рядом с ней он чувствует себя обычным консервативным британцем. Увы, он ошибся в своём выборе. Всё могло бы сложиться иначе, погонись он не за счастьем с яркой Гудрун, а за надёжным тылом, который предоставила бы практичная Урсула...

Итак, перед нами двое мужчин, из которых один отчаянно борется с внутренними демонами, а другой хочет этих демонов к себе призвать. Надо ли объяснять, почему сюжетная линия Джеральда Крича кажется мне более важной и содержательной. Его проблемы - настоящие, подлинные, страшные. Духовная неудовлетворённость Руперта Биркина на этом фоне представляется капризом избалованного ребёнка. Да собственно, судьба Джеральда ничему Руперта и не научила. Он по-прежнему уверен, что жизнь задолжала ему нечто более важное, чем душевное спокойствие и крепкое семейное счастье.