May 24th, 2008

Адела

Импорт-экспорт (Австрия, 2007, реж. Ульрих Зайдль)

Словацкому премьеру впору подавать иск в Страсбургский суд. Нет, ну обязан же кто‑то отстоять интересы словацкого государства! Никогда ещё Словакия не получала такую антирекламу, как в последнее пятилетие.
Collapse )
Адела

Пейзаж после битвы / Krajobraz po bitwie (Польша, 1970, реж. Анджей Вайда)

Первая сцена: под музыку Вивальди узники в полосатых "пижамах" выбегают из барака и мчатся ко рву перед колючей проволокой. Проволока уже сорвана несколькими нетерпеливыми смельчаками, но большинство людей, только что так торопившихся воспользоваться свободой, не решается покинуть лагерь.
Коллизии "Пейзажа после битвы" основаны на не вошедшем в советские учебники историческом факте: освобождённые узники концлагерей зачастую боялись возвращаться домой в зону советской оккупации. В зоне влияния США в Германии скопились в лагерях для перемещённых лиц тысячи фактически нищих - бесправные иностранцы без своих вещей, без своей еды, без нормальных документов и работы, полностью зависимые от воли американских благодетелей. Основная забота лагерных обитателей - как раздобыть пожрать. Лагерь охраняется американскими часовыми, нарушителей границ лагеря расстреливают на месте...
В Западную Европу на жительство их по некоей причине не пускали. В фильме эта причина, кажется, осталась не названной, но – обитателям лагеря американцы не дают слушать зарубежное польское радио, только трансляции из Варшавы. То есть это политические интриги США, предпочитающих проявить лояльность СССР как союзнику.
В "Пейзаже после битвы" показана жизнь такого лагеря, обитателями которого являются поляки. Пребывая в скотском состоянии, но подчиняясь устоявшемуся ещё в концлагерный период распорядку, поляки ждут, когда им разрешат двинуться на Запад. В Польшу можно отправляться беспрепятственно, что в итоге и сделал главный герой.
Фильм нелёгок для просмотра. Намёки на связный сюжет появляются только вместе с девушкой-еврейкой Ниной. В этой роли блеснула Станислава Целиньска, которую в 1979 году Вайда снова позовёт в свой фильм, и она сыграет Зосю в "Барышнях из Вилько". Целиньская отличилась в "Пейзаже" падением на кирпичи, сравнимым разве что с падением Анны Маньяни в "Рим – открытый город".
Главным героем стал персонаж Даниэля Ольбрыхского, совершающий своего рода путешествие по лагерю и его окрестностям. Девушка в исполнении Целиньской отчаянно рвётся из лагеря и мечтает о Париже, а новый друг-любовник (Ольбрыхский) только и талдычит, что он поляк и везде останется поляком, а значит пора возвращаться в Польшу.
Основным сюжетом "Пейзажа после битвы" становится само бездействие десятков мужчин и женщин, которым нечем заняться, чтобы забыть о тяжёлых думах.
В отсутствии последовательного сюжета на первый план выступает риторика. Риторика зачастую навязчива, монотонна, но именно такой стиль общения и преобладает в лагере. Ведь эти люди не столько общаются друг с другом, сколько изливают свои страхи и сомнения. Ведущее настроение - жертвы войны стремятся воспользоваться плодами победы, добытой чужими руками. У них нет опыта настоящей свободы – свободы победителей.
Конечно, если бы фильм снимался не в 1970 году, а после 1990, неназванные из-за политкорректности проблемы и конфликты зазвучали бы отчётливей, и фильм приобрёл бы большую стройность и внятность. Расшифровывать иносказания и копаться в тройном дне рядовому зрителю, такому как я, довольно тяжело.
Фильм для тех, кто не пасует перед трудностями и имеет опыт победителя.