December 8th, 2008

Адела

"Голод" Тони Скотта. Великобритания, 1983.

Неоготический триллер
В ролях: Катрин Денев (Мириам), Дэвид Боуи (Джон), Сьюзен Сарандон (Сара).
Слоган: Nothing human loves forever.
Загадочная пара нью-йоркских богачей красавица Мириам и харизматик Джон привозят в свой роскошный особняк охочих до случайного секса посетителей ночных клубов. Однако гостей ждёт не любовь, а смерть. Мириам и Джон - вампиры. Не те порождения Ада с окровавленными клыками, пришедшие толпой на экраны из псевдохристианских легенд, а тяжелобольные с изменённым составом крови и вынужденно гибкой моралью. Неутоляемый голод заставляет их снова и снова убивать.
Пятисотлетняя Мириам не предупредила трёхсотлетнего Джона, что однажды всякий вампир начинает катастрофически быстро стариться, и никакая свежая кровь помочь не может. Есть и ещё более страшная тайна, которую Джон узнает слишком поздно. Прощай, Джон. И здравствуй, Сара. Мириам нуждается в любви... она знает, как заставить оголодать пресыщенную горожанку... но её игры далеко ведут и не всегда ей быть победительницей.
Странный фильм. Из той же плеяды, что "Безумный Макс", как ни парадоксально это звучит. В мире, где слишком много визуальной эклектики, слишком сытно живётся и слишком многое позволено, - в таком мире неизбежны эксперименты со своим и чужим сознанием. Рефлексия над моральными и эстетическими мутациями 1980-х у Тони Скотта, имхо, не настолько глубока, чтобы назвать "Голод" шедевром. Скорее, здесь видно приспособление неких "вампирских" концептов к идеализируемому миру "нормальных" людей. Причём эта идеализация ничем не подкреплена и рушится, как карточный домик, при первом же щелчке пальцем.
В отличие от того же "Безумного Макса", "Голод" существует в претенциозно декорированной, но при этом вполне узнаваемой современной ему реальности.
Неоготические изыски не усилены какими-либо оригинальными операторскими находками, повторяя "каноны" фильмов 1960-х. Разве что цветомузыкальная сцена в ночном клубе (открывающая фильм) придаёт разнообразие на фоне бесконечно колышущихся прозрачных завесей, развешанных по особняку Мириам ни к селу ни к городу, а'ля традиционный итальянский ужастик.
Шаг вперёд в закреплении канонов нового "реалистического" поджанра "вампирского кино" - сцена "ломок" овампиривающейся Сары, один в один списанная с любой истории болезни из наркологической клиники.
Данью наступающей эре киберпанка я бы назвала жутковатые кадры старения и смерти-истлевания подопытной обезьянки. Обезьянку жалко.
Если для кого-то такие вещи принципиально важны, то ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ: имеется лесбийская сцена с участием Денев и Сарандон. Финал, кажется, нарочно снят так, чтоб ничего не было понятно. То есть ясен результат, но - например, лично мне, - неясен процесс достижения результата. Как они там между собой разборку провели... почему победил победитель... не поняла, каюсь. В плюс это или в минус фильму - зависит от зрительского настроя, наверное.
Не слишком понравилось, но посмотреть стоило. Есть своё очарование в таких фильмах.
Адела

Глядя друг на друга. Венгрия, 1982. Реж. Карой Макк.

Никогда до сих пор не видела фильмов с лесбийской тематикой, а тут за одно воскресенье - да сразу пара. "Голод" Тони Скотта и "Глядя друг на друга" Кароя Макка (если правильно склоняю).
Тонкая психологическая драма венгерского режиссёра откровенно порадовала.

Качественное, выстроенное умелой рукой, европейское кино. Доступно изложенные политические реалии 1958 года. Абсолютно разные женские характеры. Замечательное попадание в образ у обеих актрис.

Да к тому же удачнейшая композиция, направленная на то, чтобы ввести зрителя в заблуждение относительно хода событий, приведших к развязке истории. Меня Карой Макк, во всяком случае, обмануть сумел. Я сглотнула все его маленькие наживки и финалом была откровенно поражена.

Сплав эгоизма, беззащитности, открытости и недоверия, конфликт морали и нравственности... "Глядя друг на друга" - фильм не о трудностях "нетрадиционной" любви, а о превратностях любви как таковой. Вневременная история отношений, заключённая в тесные рамки быта и идеологии конца 1950-х.

В моём списке "must see" ещё "Любовь" того же режиссёра (1970г.) и "Высоконравственная ночь" (1977г.).