March 14th, 2009

Адела

ПАНЕГИРИК ПРЕКРАСНОМУ Бену

Что наши враги сделают нам, пока наши сердца горячи? Ничего! Пусть только покажутся, мы скажем им: снип-снап-снурре, люрре, базилюрре! (с) Евгений Шварц по мотивам Андерсена
Ночь живых мертвецов
Зомби-триллер

Collapse )
Реж. Джордж Ромеро по сценарию Джона Руссо и Джоржда Ромеро

Фильм из разряда старой доброй классики, о которой все слышали так много и часто, что уже можно и не смотреть.
Миновала меня чаша сия - ничего-ничегошеньки не знала я о "Ночи живых мертвецов". В частности, твёрдо была уверена, что это именно здесь народ кучкуется в супермаркете. И что вся история - про оборонительные действия человеческого коллектива против нечеловеческого коллектива.

Какой урок! Какое назидание! Так довериться современному мейнстримному кинематографу, из любой живой идеи вырывающему её горячее сердце и бесконечно сервирующему остывший труп!
Словом, видела по ТВ-3 какой-то недавний ужастик про нападение толп зомби на целый город и сделала неверные выводы о жанре в целом. (Стала проверять - оказалось, что это... фильм того же Джорджа Ромеро, "Земля мертвецов" 2005; катастрофически не понравился).

Если мне скажут, что американские культурологи исписали тонны страниц рассуждениями о подсознательном и социологическом в "Ночи живых мертвецов", - спрошу, почему написали так мало. Всего лишь тонны.

Фильм Ромеро битком набит источниками для последующих штампов, и при этом сам строго следует канонам и высоким образцам предшествующего кино. Операторская работа безупречна.
 
Лично я "зацепилась глазом" за пару "негр Бен - блондинка Барбара". То есть, понятно, что они главные герои и короли этой ночи. Но насколько они отличаются от моих зашоренных представлений и о неграх, и о блондинках, и о королях ночи!

Она двигается как блондинка, говорит как блондинка и - вероятно - гибнет как блондинка (финал, как водится, завис, и чем всё кончилось - пришлось узнавать из чужих спойлеров). Но у неё аристократически заострённый нос и крохотный вырожденческий подбородок. При этом неплохая фигура и обруч в волосах, придающий ей сходство с нимфеткой. То есть зрительное сочетание атрибутов старости с атрибутами юности. Она абсолютно бесполезна, и гиперженственна в своей истерике, и одновременно - мне так показалось - антисексапильна.
Её вообще не должно быть в таком фильме. Но она там есть. Так же, как её насмешливый и нудный братец Джонни, пугающий застывшим лицом в старящих его очках. Похожий на инопланетянина или киборга в резиновой оболочке. Джонни кажется недостаточно живым вплоть до своей смерти (да он и умер сразу на кладбище!), а Барбара недостаточно жива весь последующий фильм.

Водитель грузовика афроамериканец Бен, как Афродита из пены морской, является из моря электрического света. Как, в какой момент он обретает имя - я не поняла. Сам он Барбаре не представился. Просто вдруг его начинают называть Беном.
Негр, чернокожий, чёрный... Чёрта с два. Он - бербер. Дитя бедуинов. Тонкая кость, широкие плечи, узкие бёдра, длинные конечности, грация степного хищника. Красивые глаза, безупречный нос и чувственные губы в лёгким африканским выворотом. Красавец. Услада глаз. Живой памятник томным маврам, журчащей фонтанами Гранаде и жемчужинам мусульманской архитектуры на юге Испании.

Барбара и Мистер Услада оказались вдвоём в доме, осаждённом некоторым количеством непонятных, неулыбчивых, тупых, заторможенных, агрессивных личностей.
Красавец немедленно принимается командовать, организовывать, окна заколачивать и внушать оптимизм одним своим деловитым видом. Ага, понимаем мы, он не только Мистер Услада, но и Мистер Американская Мечта.
Увы, вкладывать организационные усилия в Барбару совершенно бесполезно. Потому что Барбара впала в прострацию и неспособна отличить большую доску от маленькой палочки. К тому же у неё случается истерика - она требует немедленно выйти наружу и искать её павшего смертью храбрых братца Джонни.

Как приводят в себя истеричек? Правильно, внезапным физическим воздействием. Поэтому, наверное, кто-то из зрителей принял как допустимый вариант удар кулаком в челюсть, нанесённый Мистером Усладой хрупкой блондинке. Но ведь ясно - пощёчины было бы достаточно. В тот же миг Мистер Американская Мечта превратился для меня в Мистера Тупого Садюгу и дальше уже только оправдывал худшие подозрения.

Бен Тупой Садюга принялся строить и шпынять хлипкого духом, подленького, но всё же имеющего право голоса отца небольшого семейства, до того момента мирно отсиживавшегося в подвале в обществе жены, маленькой дочери и влюблённой парочки.
Тупой Садюга ни разочка не спустился в подвал, чтобы взглянуть на раненого ребёнка.
Попутно палил почём зря в тянущиеся к нему руки несчастного согражданина-зомби, повинного разве что в самом факте своего заболевания. Два выстрела в торс, а потом один - в голову, в искажённое страданием (при жизни - красивое) лицо.
Ох, и хитрец же этот Ромеро. Придать зомби гримасу духовного страдания - сильный ход! Тот парень мог бы сыграть святого Себастьяна. Меня проняло.

И дальше случилось всё так, как случилось. Мистер Американская Мечта занялся обычным для него тупым садюжеством. Все должны (ему) быть храбрыми. Все должны (ему) быть сильными. Все должны (ему) умереть во имя. Вот все и умрут, а Мистер Мечта останется гордо реять на развалинах. После того, как пожертвовал всеми по очереди.

А потом придут Обычные Парни и сметут Мистера Мечту в мусорное ведро, где ему самое место. А он на что надеялся? Как аукнется...
UPD: ссылка на пространную беседу по фильму "Ночь живых мертвецов", состоявшуюся на кинофоруме.ру; разобрали по косточкам!:)
Адела

"Другие ипостаси" Кена Рассела

Удачно сочетается с фильмами Кроненберга. Та же тема управления своим сознанием в периоды его помутнения.

Другие ипостаси = Измененные состояния = Altered States. Великобритания, 1980. Реж. Кен Рассел. В ролях: Уильям Харт (Эдди Джессап), Блэр Браун (Эмили Джессап), Боб Балабан (Артур Розенберг), Дори Бреннер (Сильвия Розенберг), Чарльз Хэйд (Мэйсон Пэрриш), Мигель Годро (первобытный человек), Питер Брэндон (Хобарт).

Collapse )
Адела

Спотыкаясь о Кеннета Энгера. Часть 2

Eaux d'artifice (= Воды искусственности? стеснённости?), 1953, 13 минут, ч/б (та же голубоватая гамма, что и в Rabbit's Moon), плюс один раз мелькнул золотой веер.
Да, теперь я вполне понимаю, что именно имела в виду illa_anna под моим умением описать сюжеты фильмов Кеннета Энгера:)

Collapse )