April 18th, 2009

Адела

Недоуменное

Позор, позор на мои седины! Забыла включить в must see режиссёра Офюльса.
Так и немудрено, что забыла. Знатоки только фамилию упоминают, в единственном числе, а человеков - двое, с одинаковыми инициалами. Этот Макс Офюльс, должно быть, нарочно сына Марселем назвал, чтоб мне жизнь мёдом не казалась.
Который из них - тот самый единственный Офюльс, чьей фамилии достаточно, чтоб знаток сразу знал, о ком речь?
Адела

Хотеть не вредно. С

Продолжение личного списка must see. Режиссёры на букву С.
Постепенно вычёркиваю фильмы, приобретённые на дисках. Последнее редактирование 07.08.2011

Collapse )
Адела

"Дуэль" Стивена Спилберга (США, 1972)

Главный и единственный герой "Дуэли" - David Mann. "Манн, два Н", - продиктует Дэвид.
Когда у тебя фамилия Манн, приходится постоянно пояснять людям, что ты от Мужчины отличаешься на одну лишнюю букву. Что ты вовсе не Мужчина.
Но этот момент саморазоблачения настанет не сразу. Сначала радиоголос предложит Дэвиду средство от геморроя. На другой волне Дэвида спросят, не нужно ли ему что-нибудь починить в его неприлично-ярко-красном пижонском авто, составляющий основной предмет забот Дэвида. Затем какой-то мужик лет пятидесяти признается радиоведущей, что он давным-давно домохозяин на содержании у жены, но не хотел бы, чтобы соседи узнали, что он потерял право ставить крестик в своей анкете напротив пункта "глава семьи". "Никто не узнает?" - волнуется домохозяин. "Мы гарантируем!" - успокаивает его женский голос.
Так завязывается конфликт "Дуэли", ещё до появления страшного бензовоза. Дэвид живёт в сравнительно уютном мире, где любому гражданину в брюках позволено считать себя мужчиной.
Вот и Дэвиду позволено. Но только не в этот день. Накануне некий человек из круга знакомых Дэвида мягко говоря, публично навязывал миссис Манн свои ухаживания (сама женщина употребила формулировку "пытался изнасиловать"). И что Дэвид? А ничего Дэвид, утёрся, и смолчал, и ничего не собирается делать.
И его жена сейчас дома одна, а мистеру Манну срочно нужно встретиться с кем-то по деловому вопросу. Дело на целый день. Жди, верная жена, и молись, чтоб твой поклонник не вздумал заглянуть на огонёк, пока муж в отъезде.
Разумеется, мистеру Манну неприятно думать, что где-то за десятки миль его супруга вынуждена сама разбираться в своих нелёгких обстоятельствах. И он хочет быстрее покончить с делами и вернуться в семейное гнездо. Видимо, именно этим Дэвид при случае предпочтёт объяснить проявленную им невежливость по отношению к шофёру бензовоза.
На автозаправке служащий ужом вьётся вокруг блестящей дорогой машины Дэвида, рассчитывая на хорошие чаевые. А на трудягу-водилу из бензовоза - ноль внимания. Один раз ноль внимания, другой раз ноль внимания... Дэвид всё видит, но ему это выгодно, и он легко пользуется своим преимуществом. Он король шоссе, потому что его машина чистая и новая, а бензовоз старый и грязный.
А дальше - то фашизоидное безумие, в которое погрузил Дэвида безликий водила. В смысле, водила этот - классический наци. Это надо видеть, как в его поступках сочетается безудержная ненависть к классовому врагу с показной добродетельной гражданственностью, когда дело касается тех, кому фашист хочет пустить пыль в глаза.
Больше не напишу, чтоб не спойлерить лишний раз. В "Дуэли" важны не столько мотивации водилы, сколько поступки Дэвида Манна. Кто бы ни победил в их безмолвной дуэли, это будет странная победа. Вижу только, что "Дуэль" для меня не стала фильмом о противостоянии слабой личности абстрактному, инфернальному злу.
Скорее, фильм о той каре, которая настигает за непомерную социальную гордыню. Дэвид задирает нос из-за своей красивой машины. Водила явно кичится тем, что уж он-то точно Мужик, а не тряпка. А что из этого подходит для общения с незнакомым человеком?... И вот уже не двое сограждан организуют совместный разумный быт в одинаково для обоих дискомфортных условиях, а жуткий бензовоз гоняется за нафиг ему не нужной красной машинкой.
Так что - не следует посреди шоссе в глухой степи выяснять, у кого здесь тачка круче и кто здесь крутой мужик! Как впрочем, и нигде не следует оценивать людей по таким ненадёжным категориям, как деньги и брутальность.
Адела

Джон Лэндис vs. Терри Джонс - 1:3!

Солянка по-кентуккийски. США, 1977. Реж. Джон Лэндис.
Смысл жизни по Монти Пайтону. Великобритания, 1983. Реж. Терри Джонс при участии Терри Гиллиама.

Посмотрела сегодня два фильма в указанном порядке. У Джона Лэндиса - секс у телевизора под взглядами всей телегруппы. У Терри Джонса - добровольное пожертвование живой донорской печени.

Перейдя в массированную атаку, многодетными католиками и школьным уроком полового воспитания Монти Пайтоны выбили американскую комедию из моего сердца. Английский юмор есть английский юмор!