February 12th, 2010

Адела

Священный. Груз. Памяти (Убежище / Sanctuary, 1961, реж. Тони Ричардсон)

Провинция. Дочь очень влиятельного человека - пустоголовая куколка - оделась покрасивее и отправилась на танцы. Там она доверилась пьяному ухажёру, тот завёз её на машине в какую-то непролазную глухомань с одиноко стоящим старым домом, да и отключился. Среди жутких обитателей глухомани нашлась солидная женщина, которая подсказала девице, как действовать, чтобы не стать жертвой изнасилования, - смыться из страшного дома. Впрочем, не помогло. В дальнейшем девицу и похитителя её девичей чести связали очень особенные отношения.
Прежде, чем написать в ЖЖ, честно поискала в Гугле и в Яндексе тексты, где в одной фразе стояли бы фамилии Ричардсон и Балабанов. Нигде, кажется, не стоят. А Sanctuary смотреть больше первых 20-25 минут всё-таки не смогла. Хотя там с "Грузом 200" больше никаких сходств нет, судя по всему.
Адела

Перекресток Миллера (1990, реж. Джоэл Коэн, продюсер Итан Коэн)

Гангстерский фильм с сюжетом "как жертва стравливает своих охотников". Я написала “гангстерский”? Нет, на самом деле я думаю иначе! Это анти-гангстерский фильм.
Главный герой – советник ирландского мафиози Том Риган. С шефом у него одна на двоих любовница Верна Бирнбаум, которая дорога каждому из своих мужчин. Разумеется, шеф довольно быстро понял, что любовница ему не верна, и тогда...

Том Риган ещё не потерял брезгливость и снобизм интеллектуала. А вот брат Верны, подпольный букмекер из мира боксёрских поединков Берни Бирнбаум, уже переступил эту черту и перестал гнушаться своей связи с преступным сообществом. В какое жалкое существо он превратился! Та же судьба ждёт Тома Ригана, имхо, потому что одних брезгливости и снобизма мало, чтобы удержаться на краю.

"Перекрёсток Миллера" - пространство, где в жизни профессионального преступника сходятся жестокая случайность и продуманный расчёт. Том Риган понял, что обречён если не физически, то духовно, но вплоть до момента истины на страшном перекрёстке загородных дорог (месте мафиозных казней) ещё надеялся сохранить своего рода "невинность" и отстранённость от грязи и подлости преступного мира. А не вышло. Нельзя остаться чистеньким, если влез в самую середину компостной кучи.

Фильм хорошо снят, но ...в некотором смысле опасен. Фактически, там утверждается, что преступные круги 1930-х имели моральное право претендовать на власть в социуме.
Во-первых, злодеяния у мафии ничуть не кровавей злодеяний полиции. В сцене взятия штурмом ирландского заведения акцент сделан на публичный расстрел полицейским безоружного бандита. Мужик с белым "флагом" валяется мёртвым, коллеги полисмена улыбаются, никто не шокирован (кроме меня, наверное). Вопрос о том, имеем ли мы право упрекать гангстеров в агрессивности, сразу снимается. А это не очень дидактично.
Во-вторых, у мафии лучше система управления. Меньше коррупции, больше опоры на грамотных аналитиков. Это тоже не очень дидактично. Принципы демократического общественного устройства прямо-таки повержены Коэнами на обе лопатки. По крайней мере, чувствуется такое намерение.
Есть и дидактический плюс: хотя "мафия" это как бы "семья", семейные отношения преступников осмеяны даже ещё безжалостней, чем коррумпированная демократия. У итальянца тупой сын и тупая клуша-жена, поэтому никаких перспектив для наследственной передачи власти. У еврея слишком запутанные отношения с сестрой и почти наверняка склонность к гомосексуальным связям. Ирландец готов жениться на женщине, которая его заведомо не любит. Том Риган вообще не имеет никаких семейных отношений ни с кем.
Не "мафия", а карикатура на "мафию", причём очень реалистично выглядящая. Имхо, уродливые семьи в "Перекрёстке Миллера" - это нарочно. Для пущей безысходности. Чтоб герой не смог найти поддержку ни в каком сегменте общества, даже в микроячейке. Топили братья Коэны своего Тома Ригана, ох топили...
Адела

Поцелуй Иуды (США, 1998, реж. Себастьян Гутьеррес)

Так только, чтобы развлечься. Повороты криминального сюжета без перегибов, но неожиданные.
Мелкие аферисты, укравшие компьютерного гения с целью выкупа, и не подозревали, в какую большую кровавую игру ввязались и насколько кругом всё коррумпировано. Но маленькие честные люди делают своё дело как маленькие честные муравьи, и только поэтому мир ещё держится на своих трёх китах и черепахе.
Снято в том же стиле, что и "Карты, деньги, два ствола" Гая Ритчи, только фильм Ритчи прославился, а фильм Гутьерреса остался прозябать в ряду неплохих боевичков.
Карла Гуджино в роли мошенницы-убийцы Коко Чавес непонятно зачем подражала Джульетт Льюис, а бойфренд ей подобран совершенно неаппетитный, незавлекательный, так что его даже жалко не было, а это не есть гуд.
Зато Эмма Томпсон и Алан Рикман в ролях сугубо положительных следователей жгли напалмом, и если Judas Kiss мне чем-то и запомнился, так это их диалогами.
Адела

Отвязное кино 1980-х

В одном из предыдущих постов я пожаловалась, каким разочарованием оказался фильм С.Лисбергера "Трон" 1982г., который я смотрела под маркой киберпанка, а он оказался никаким не киберпанком, а чем-то вроде компьютерной стратегии.
Collapse )