July 4th, 2010

Адела

Гроздья гнева (США, 1940, реж. Джон Форд)

В ранней юности очень любила перечитывать повесть "...И приграли бой" Дж.Стейнбека. О мелком уголовнике, который в тюрьме перековался в коммунисты и принял активное участие в забастовке на яблочной плантации. Парень стал моей личной иконой радения за социальную справедливость.
А роман "Гроздья гнева" того же Стейнбека я прочла до конца только потому, что уж очень уважала автора повести "...И проиграли бой".
Моё скромное мнение никого не интересует, и американцы продолжают считать "Гроздья гнева" лучшей книгой Стейнбека (а читать всё равно полный сексуальных перверсий роман "К востоку от Эдема")..
Из всего романа "Гроздья гнева" помню только стойко беременную замужнюю малолетку и поэзию в прозе на тему "тысячи грузовичков-развалюшек ползут по дорогам США в поисках лучшей доли".
Что-то я не заметила тысячи грузовичков-развалюшек в экранизации Форда. Один убогий грузовичок посреди совершенно пустого шоссе.
Других подробностей романа не помню, а вот любимую повесть помню во множестве деталей, поэтому возникло подозрение, что именно из "...И проиграли бой" взят чистенький самоуправляемый лагерь батраков под руководством умника с высшим образованием. В повести на этого умника местные зажратые кулаки открыли сезон успешной охоты, а в фильме сплошной хэппи-энд.
Понимаю, что поставить фильм на болезненную для нации тему сложно, - там нужны и откровенные безнаказанные убийства, совершённые представителями властей, и голодные дети, - но как в фильме о сельскохозяйственных рабочих НИ РАЗУ не показать их за тяжёлой работой...
Словом, ожидала много большего. Много более страшного, безнадёжного и невыносимого.
Адела

"Вампиры" в тени Кокто

"Вампиры" Марио Бавы сняты в 1957 году, и на самом деле оператор Бава только доделал фильм после ухода из съёмочной группы режиссёра Риккардо Фреды.
Журналист Пьер давно подозревал, что с домогающейся его тела красавицей Жизелью дело нечисто. Может, и клюнул бы на красотку, да она родственница противной бабки, из-за которой был разрушен семейный союз родителей Пьера. Блиставшая в молодости красотой бабка до сих пор сама не своя до покойного папы Пьера, а теперь и обворожительная Жизель сама не своя до самого Пьера... Тем временем, журналист идёт по следу таинственных злодеев, умервщляющих хорошеньких юных француженок. Тела пропавших бедняжек находят совершенно обескровленными! Стоило Пьеру завязать знакомство со свидетельницей Лореттой, как пропала и она. А черты Лоретты внезапно стали проявляться в настырной родственнице отцовской вдовы...

Какие странные аналогии иногда приходят на ум. Почему-то упорно вспоминался "Орфей" Кокто. У "Вампиров", понятное дело, калибр не тот, но надо разобраться, откуда вообще моё странное сравнение.
В "Орфее" две женщины хотят одного мужчину. Одна настоящая, другая потусторонняя. Орфей не хочет настоящую, хочет потустороннюю.
В "Вампирах" тоже две женщины для одного мужчины. Жизель вся из себя потусторонняя - и Пьер её не хочет. Лоретта настоящая - и Пьер её ищет.
Пьер не Орфей, не ведётся на загадочность и богемность. У Фреды-Бавы получилось отрицание выбора Орфея.
Словом, будьте проще, мужики!:) Берите простушек Лоретт и радуйтесь жизни.
Адела

"Запретная планета" (США, 1956, реж. Фред Уилкокс)

Неожиданно интеллектуальное развитие сюжета, причудливые декорации, разнообразые спецэффекты, гуманистический посыл, человеколюбивое отношение к роботу и красивые актёры. К тому же можно для разнообразия взглянуть на Лесли Нильсена, когда он ещё не был седым придурком из комедий с Лесли Нильсеном, а очень даже наоборот, играл победительных героев-любовников.
Есть только один недостаток:
Молодая актриса Энн Френсис, изобразившая невинную Альтаиру Морбиус весьма мэрилинмонрообразно, хороша и замечательна всем, кроме ног. Некрасиво выпирающие колени нивелируют всё впечатление от её проходок в мини-юбке. Узкая юбка-карандаш, прикрывающая колени, но очерчивающая бёдра, была бы много более уместна.