July 5th, 2010

Адела

"Закон и кулак" Ежи Гоффмана и Эдварда Скужевского

Польский истерн 1964г., построенный как классический вестерн эпохи заката жанра.
Очень хорошая заглавная песня. Герой-одиночка, уставший от вечной борьбы. Падшая женщина, которая тянется к нему, но склонна предать. Шериф-оборотень. Всеобщая нравственная апатия. Вечно пьяное местное население. Сокровище, которое может достаться только одному. Неравная дуэль. Победитель судит себя сам.
Польская изюминка - некоторые беспринципные люди шерифа могут быть обращены в лоно человеколюбия посредством проповеди. Надо только угадать, кто полный мерзавец, а кто ещё не пал ниже плинтуса.
Исторические реалии послевоенной Польши идеально подошли. Один надломленный концлагерем интеллигент против группы убийц-мародёров в совершенно пустом городе...
Правда, мне не близки выводы, сделанные главным героем, его манера сторониться людей. Ну так я и жанру не поклонница, так что всё сходится.
Кстати, режиссёрский тандем Гоффмана и Скужевского начался с комедии "Гангстеры и филантропы". Тоже отличный фильм.</p>
Адела

Конец войны

Лента "Мне было девятнадцать" Конрада Вольфа (ГДР, 1968) входит в число ста лучших немецких фильмов согласно вот этому списку.
Путешествие юного советского немца по Германии в конце апреля - начале мая 1945 года. Возраст, неуклюжесть и стеснительность лейтенантика обязывают вести себя скромнее и не соваться к взрослым. Collapse )

Адела

Цвета борьбы (Польша, 1964, реж. Ежи Пассендорфер)

"Цвета борьбы" наиболее близки к знакомому нам типу военного кино. Партизаны в действии, встречи подпольщиков с агентами, установление взаимодействия между разрозненными партизанскими отрядами. Деятельность, деятельность, деятельность.
За тем исключением, что отряды Армии Крайовой для отрядов Армии Людовой - смертельные враги. По-человечески можно договориться, а на политическом уровне ни одной точки сближения. У одних правительство в Лондоне, другие принимают приказы из Москвы.
Но, если честно, не слишком интересно за этим наблюдать. Конфликт не ощущается, нерв событий слабый.
Адела

Хаос чувств

Самый сильный фильм моего киномесяца - "Кто он? (Тень)" Ежи Кавалеровича (Польша, 1956). Есть текст Михаила Трофименкова, вполне адекватный и по существу. От себя добавлю, что пугают не только фильмы ужасов... К финалу вы будете уверены, что вам известно имя преступника. Но присмотритесь: преступник или преступники - всё ещё тени, и кара настигает таких людей только случайно, если вообще настигает.
Адела

Зря потраченное время

Дом Франкенштейна: Эксплотейшен франшизы. США, 1944. Реж. Эрл С. Кентон. В ролях: Борис Карлофф, Лон Чейни-мл., Джон Каррадин и др.
Ужасный доктор Файбс: Чёрная комедия-комикс. США-Великобритания, 1971. Реж. Роберт Фуэст. В ролях: Винсент Прайс и др.

Если совсем нечего смотреть, то можно и эти два. А больше ни одной причины. Впрочем, в "Доме Франкенштейна" довольно трогателен привет Виктору Гюго (горбун, влюблённый в цыганку, влюблённую в военного красивого-здоровенного... то бишь в человека-оборотня).
Адела

13 призраков

13 призраков: Фильм ужасов. США, 1960, ч/б. Реж. и продюсер Уильям Кастл.
Фильм ужасов, но не ужасный. Уильям Кастл самолично попытался влить в свой фильм беспечный комедийный дух. В итоге всё в целом больше похоже на авантюрный детектив или даже чёрную комедию.
Никакого экзистенциального страха перед неупокоенными душами грешников и умерших без исповеди! Обычная американская семья относится к привидениям примерно так же, как отнеслась бы к мышам. В доме им не место, но раз уж завелись, придётся потерпеть, пока не избавимся...
Можно смотреть детям, тем более что в центре сюжета дружба мальчика со взрослым дяденькой, который готов играть с ребёнком в увлекательную игру "сохрани в тайне от папы-банкрота, что ты нашёл ценный клад".
Адела

Baba Yaga (Италия-Франция, 1973, реж. Corrado Farina)

Баба Яга: Кинокомикс, мистика, эротика. Италия-Франция, 1973. Реж. Коррадо Фарина.
Ведьма-садистка-лесбиянка Баба Яга выбрала объектом атаки модного фотографа Валентину. Чтобы жертва подчинилась, нужно внушить комплекс вины - сделать Валентину невольной убийцей...
Коррадо Фарина основывался на соответствующих итальянских комиксах, поэтому был вынужден нарушить золотое правило подобных сюжетов. Жертва отнюдь не невинна. Не то чтобы это мешало смотреть фильм, но как-то лишает остроты садомазохистские видения Валентины. Зато само однополое влечение в качестве двигателя мистического сюжета - смелый ход.
"Валерия и неделя чудес" Яромила Йиреша (ЧССР, 1969) безоговорочно эротичнее, во всём провокативнее, страннее, тревожнее. Надо бы ещё "Голод" Тони Скотта (Великобритания, 1983) вспомнить, да картина Йиреша затмевает все прочие виденные мною опусы о мистических тайнах женского подсознания.