September 4th, 2010

Адела

"Свидание в Брэ" Андре Дельво (Франция-Бельгия-ФРГ, 1971)

Нескучный, меланхоличный фильм. Непременно войдёт в мой "голубой список", пусть и не в качестве любимого экспоната.
Канун рождества, уходят последние дни 1917 года. Молодой и красивый парижский пианист Жюльен получил письмо от друга-фронтовика Жака. Тому дали отпуск, и Жюльен сможет увидеться с Жаком в Брэ. Но кроме служанки (Ана Карина), похожей на мать Жака в молодости, в Брэ никого нет. Оставшись на ночь в доме друга, Жюльен предаётся воспоминаниям... воспоминаниям о недоступном манерном друге, всё время ставившим никчемную девчонку между собой и Жюльеном...

Безусловно, не моё кино, но хотя бы понятно, почему его многие ценят. Вот ссылка на пост nomen_n, а у неё уже есть ссылка на пост со скриншотами.

Что лично мне не нравится у Дельво, и не только у него?
Collapse )
Адела

"Женщина между собакой и волком" А.Дельво (1979)

Идиоматическое выражение "между собакой и волком" означает "в сумерках".
Женщина в сумерках истории. Чистенькая, сытенькая Бельгия в жерновах второй мировой войны.
Женщина кажется умной, сильной, "правильной". Ей одинаково отвратительны патриотический пафос, запрещающий выйти замуж за любимого мужчину оттого что он фашист, и слабовольный бубнёж "мы в этом не виноваты", которым её родственники, друзья и соседи встречают каждое проявление подлости, мерзости, кровожадности.
Но когда настал момент её личного выбора, она смалодушничала. Подумала только о своём душевном комфорте. Как же, взять под опеку двух девчонок-тинейджерок, хлопотное дело, при их живом-то отце! И когда папаша от безысходности застрелил дочурок, героиня точь-в-точь как все вокруг могла бы повторить "я не виновата"...

А в целом мне близок отзыв foetus_eater. Фильм Дельво несколько нервирует непривычной для русскоязычного зрителя трактовкой темы "обыватель в тылу войны". Привычка к порванным на груди тельняшкам, разбитым в кровь губам, поискам случая нарваться на пулю и прочим надрывным прелестям эпохи единственно истинных чувств... - привычка сказывается.
Это не русская война. Это тусклая, скучная война, где даже укрывание подпольщика превращается в банальнейшую интрижку за спиной мужа-фронтовика.

Да даже и банальная интрижка подана так, что плеваться хочется. Вот на пороге появляется бравый юный красавчик с фронта, с пылу с жару без женщин, с письмом от мужа. Пожирает страстным взглядом героиню-блондинку, аккуратно отвешивает завуалированный комплимент и намекает, что фронтовые будни полка проходят в раздумьях о ней, тыловой мечте каждого бойца.
Гость из военного ада свеж, подтянут, анатомически безупречен. Мысль о супружеской измене прямо-таки эманировала с экрана прямо мне в мозг. Однако любовником блондинки станет не этот исключительно приятный парень в фашистской форме, а некое трепло в помятой одежонке, с улыбочкой арлекина.
Здесь я усматриваю зловещую авторскую тенденцию. У Дельво и в "Свидании в Брэ" задействованы актёры-андрогины, и в "Женщине в сумерках" зрителю навязан в качестве героя-любовника типаж с небрутальным подборотком и изящными кистями рук.