December 9th, 2012

Адела

Почтальон / The Paperboy (Канада, 1994, реж. Дуглас Джексон)

Провинциальный тинейджер-параноик с маниакальной настойчивостью старается втереться в семейный круг понравившейся ему молодой горожанки. Для начала он... убил её мать, чтоб вынудить дочь приехать на похороны.
Соблюдение ритуалов соседской вежливости сразу ставит городскую красотку в невыгодное положение. Далее следуют попытки тинейджера манипулировать жертвой. Но ему не следовало приближаться к малолетней дочке "избранницы"! Он всего лишь хотел завоевать симпатию ребёнка, а мать заподозрила, что подросток испытывает к девочке нездоровый сексуальный интерес. Когда же сексуальные сублимации тинейджера были квалифицированы как тяга к взрослым женщинам, развивать тему стало поздно: у дамочки появился кавалер подходящего возраста и отшил наглого тинейджера. Итоговая мораль - нельзя стать желанным насильно, даже если ты единственный вариант.

Как видим, "Почтальон" включил довольно стандартный набор составляющих. Например, "Незаконное вторжение" Каплана 1992, "Страх" Фоули 1996 и "Дитя убийцы" Лестера 1998 тоже строились на первоначальном неумении излишне вежливой женщины ставить психологическую защиту от нежелательного мужского внимания. А главное, мужчина-манипулятор, готовый идти по трупам к телу своей "идеальной" женщины, обязательно являлся психически неполноценным человеком. Разница с "Почтальоном" только в том, что во "взрослых" историях, где женщина отбивается от назойливого поклонника, ставка делается на молодость, красоту, сексапил маньяка. В "Почтальоне" эротические томления тинейджера деликатно завуалированы, и вся интрига строится на чисто бабьей жалости к сиротке, лишённом материнской заботы и ласки.
Вроде как фильм именно тут и сбоит, в своих самых принципиальных основах. Потому что если в почтальоновой красотке и есть что-то бабье, то уж никак не жалостливость и простодушная доверчивость. Как ни погляди на неё - самка акулозавра, селф-мейд-вумен. Даже траур у неё в виде мини-юбки, да и то только для визита на кладбище. А так, в целом, не поездка отдать матери последний долг, а загородный пикничок на свежем воздухе. Может, в этом и есть суть пусть небольшого, но всё же обаяния "Почтальона", - в том, как безжалостно крушатся уютные идеалы маленького параноика в столкновении со стальной Женщиной Американской Мечты?



Collapse )
Адела

Рот закрой! Рот открой! Совсем запутали

Возвращаюсь к напечатанному. А именно, к теме раскрытых/закрытых ртов и пальбы из всех стволов в режиссуре Дмитрия Светозарова. В 12-й серии первого сезона "Агента национальной безопасности" актёр Михаил Пореченков, изображая стрельбу на открытой местности, приоткрыл рот.
На данном скриншоте из "Вепря" - тир в подвале иркутского ЧК. Полагаю, вопрос о пиротехнической компетентности режиссёра Дмитрия Светозарова можно считать исчерпанным. Если Пореченков и берёг барабанные перепонки своего персонажа в "Агенте", то уж всяко не с подачи режиссёра.
Ну а про сурово сжавших челюсти актёров-"чекистов" из "Вепря" предпочту умолчать. В конце концов, реплики сценарист пишет, костюмы реквизитор выдаёт, стрижку гримёр проворит, на камеру оператор ставит. А рты, что ли, самим раскрывать?!

Адела

Вепрь (8 серий, Россия, 2006, реж. Дмитрий Светозаров)

Collapse )

Если вы сериал не смотрели, но прочли описание где-нибудь на Кинопоиске, Рутрекере или в Википедии, то в курсе общего круга проблем: вепрь-мутант, гибнущие сельчане, пропавший и сожранный вепрем ребёнок, страшные тайны прошлого. Не верьте, всё враньё. Главная проблема сюжета - происходит дело в Подмосковье или всё-таки "где-то в Сибири"; обычный это посёлок или всё-таки двор сумасшедшего дома; кто здесь сравнительно нормален, а кто всё-таки свихнулся окончательно.

Collapse )