February 14th, 2013

Адела

Окно во двор (США, 1954, реж. Альфред Хичкок)

Можно удовлетвориться поверхностным отслеживанием поворотов сюжета, чтоб узнать в финале, действительно ли седой, толстый, хромой мужик из дома напротив убил свою жену.
Убил, не убил, кому интересна личная жизнь гражданина, который и в молодости-то не был красавцем?
Но у Хичкока не бывает фильмов без второго дна. В данном случае, на протяжении всего фильма безупречная Грейс Келли в модных платьях добивается помолвки с фоторепортёром. Но польщённый фоторепортёр стоит аки скала и ни за что не хочет жениться на такой достойной девушке - потому что не уверен в её последующей к нему лояльности. То есть, подпольный сюжет весь на поверхности, его никто и не прятал. Итак, мой пост о том, что же можно увидеть в фильме о мужчине, который боялся принять ответственное решение.

Collapse )