January 15th, 2017

Адела

Сегодня он играет джаз, а завтра...

vlcsnap-2017-01-14-22h14m03s22 vlcsnap-2017-01-14-20h44m41s180

Аполлон: дети на холме / Sakamichi no Apollon / Kids on the Slope (аниме-сериал, экранизация манги 2007 года, Япония, 2012, реж. Ватанабэ Синъитиро)

1966 год, средненький город в японской провинции. Если новенького в классе, знайку-задохлика в очках, буквально тошнит при любом контакте с незнакомыми людьми, то каковы его перспективы объясниться в любви однокласснице своей мечты и скорешиться с самым грозным школьным хулиганом? Палочкой-выручалочкой стала общая любовь к джазу. Один по клавишам лупит, другой по барабанам и тарелкам, - глядишь, и договорятся.



Формально, это типовая драма взросления пятнадцатилетних. Аполлон там приплетён в том смысле, что у Дафны не было причин его отвергать, а вот поди ж ты, аж позеленела вся от неприязни. Соответственно, сюжет крутится вокруг страха быть отвергнутым и неумения найти средства, как этой неприятности избежать. Каждый из нас миллион раз такое в кино уже видел. То есть, в качестве ретро[мело]драмы "Аполлон" в целом фигня, если честно.

Collapse )
Адела

Фури-Кури / FLCL (аниме-минисериал, Япония, 2000)

Зачином рассказа о "Фури-Кури" принято выбирать странный случай с оторвой-мотороллершей, саданувшей сбитого ею главгероя гитарой по башке, а из башки потом отпочковался немаленький такой робот-защитник.

vlcsnap-2017-01-08-16h41m50s211 vlcsnap-2017-01-08-16h45m31s113

Однако совсем другой вопрос занимал самого главгероя, а случай с гитарой он предпочёл бы забыть, как и не было. Полуголодная девочка из очень-очень неблагополучной семьи, которую в дом к себе приглашать не позволяют и про которую поговаривают, что у неё много чего было с твоим старшим братом, - она действительно занимается проституцией, когда болтается в одиночку вдоль шоссе? То из богатой машины выйдет с мороженым, то в реке подол юбчонки застирывает... Как бы ничего особенного и не происходило, но красный сигнал в моём лично мозгу аж пульсировал.

vlcsnap-2017-01-08-17h03m03s146 vlcsnap-2017-01-08-17h15m30s185

Collapse )
Адела

Теория "конвенциональной" рецензии

Пост об "универсальных" рецензиях имел некоторый успех. Напомню: "универсальная" рецензия - это текст, в котором объект описания нельзя определить из контекста. Жанр имел своих виртуозов, но массового характера не приобрёл ввиду низкой потребительской культуры нас самих как аудитории - уж очень сильно энтузиазм автора зависит от качества обратной связи.

Сегодня под нашими лупами рецензия "конвенциональная". Это текст компромиссного, антибунтарского характера, представляющий собою беллетризованную фактографию.
Типовая структура конвенциональной рецензии вполне устоялась: минимальное или развёрнутое превью сюжета, + перечень факторов, повлиявших на выбор данного фильма к просмотру, + личный зрительский опыт.
С точки зрения маркетологов, каждый такой отдельный юзерский текст даёт взгляд потребителя на фильм как на кинопродукт с измеряемым коммерческим потенциалом и одновременно удобен для контент-анализа при изучении факторов массового зрительского интереса. Грубо говоря, эти тексты подходят для машинной обработки, потому что "конвенциональные" рецензенты предпочитают использовать слова-маркеры - фамилии рейтинговых актёров, обозначение общепризнанных "фишек" фильма, чёткие жанровые определения, однозначную оценочную лексику.
Машинная обработка?.. так это вообще не литература? Ничего подобного, перед нами ещё один по-настоящему сложный жанр сетевого рецензирования, лишь на первый взгляд выглядящий лёгким. Нельзя просто написать текст по лекалам и иметь успех автоматически. Литературная сверхзадача - подсоединение читателя к коллективному либидо. Только по этой причине ведущая особенность такого текста в принципиальной неуникальности содержания, а вовсе не по причине недостатка фантазии у автора. При этом структура текста настолько понятна и удобна, что многие предпочитают именно этот формат, хотя он и сковывает творческие горизонты, ведь на коллективном либидо свет клином не сошёлся.

[UPD по просьбам публики: Коллективное либидо (вожделение), наверное, удобнее всего рассматривать как форму синергетического эффекта толпы. Совокупность эмоциональных откликов не плюсуется механически, а даёт некий дополнительный аспект, дополнительный вектор движения. То есть, если найти, в чём целое больше суммы составляющих, то станет видна и конкретика (адресация) коллективного вожделения. Подозреваю, это высший пилотаж кинокритики, до которого мне расти и расти. Но интуитивно угадывать можно пытаться, почему бы нет]