October 24th, 2017

Адела

Меня зовут Никто / Il mio nome è Nessuno (1973, реж. Тонино Валерии)

Вопрос, кого выбрать.
Есть группа инвесторов, которая раскрутила депрессивный регион, создала дофига рабочих мест и собирается продолжать в том же духе. И есть парочка оппозиционеров, которым плевать на трудовую занятость и пенсионные накопления сограждан, лишь бы уесть тех инвесторов из чисто спортивного интереса, без каких-либо иных целей. Спортсмены, блин.

Вопрос, как смотреть.
Либо смотреть как политический треугольник из молодого мастера Никто (Теренс Хилл), сенсея ОгогоКакойСнайпер (Генри Фонда) и местной спагетти-конницы, и тогда получится аналог того полуржачного фильма Сергея Юткевича 1931 года, который весь целиком про перманентно скачущую конницу без внятного смысла, чего она там скачет.
Либо смотреть как кино про тяготы продюсирования в современном шоу-бизнесе. Бойкий молодой продюсер хочет вернуть на сцену звезду былых времён, но тот кочевряжится и не хочет конкурировать с толпой оккупировавших эфир мейнстримщиков. Старика можно понять: вместо прежних искренних любителей автографов ему давно досаждают уже только папарацци и только ради компромата. Шоу-бизнес нынче не тот, что раньше, и индивидуальность ценится не так высоко, как отформатированность под потребительский стандарт (о, а вот и конница - бойз-бэнд безликих парней ...нет, расслабляемся, они опять проехали мимо).

Меня зовут Никто 20.01 _ Меня зовут Никто 20.51

Словом, продюсер взялся доказать ветерану сцены, что вдохновенное творчество всё равно ценнее творческого ремесла. Для этого продюсеру пришлось даже самому стать звездой шоу.

Меня зовут Никто 20.07 _ Меня зовут Никто 19.56

Но, тем не менее, автор тактично напоминает себе и нам, что хотя всякий художник нуждается в зрителях, способных оценить шедевр, но быть художником-гением, работающим на считанные единицы равных себе зрителей-ценителей, - перспектива сомнительная. Поэтому его персонажи устроят друг другу блистательные показательные выступления, но зрителей туда не пригласят и общий итог вернёт нас от вопросов вдохновенного творчества к началу этого поста.

Меня зовут Никто 20.54 _ Меня зовут Никто 19.11
Адела

День волков / The Day of the Wolves (США, 1971, реж. и сценарист Ферди Грофе мл.)

The_Day_of_the_ Wolves_1971.avi_snapshot_00.00.39_[2017.10.15_20.14.52] _ vlcsnap-2017-10-15-21h33m42s216

Никто не скрывал, в "Бешеных псах" (1991) Квентин Тарантино вдохновлялся стареньким "Днём волков". Сажусь, смотрю, опупеваю. Вот когда воочию созерцаешь нюансы отличий между оригинальным, прогрессивным и прогностическим.

Итак, группа вооружённых анонимов нацелилась на посёлок городского типа.
Collapse )

Тарантино посмотрел на всё это и сделал "Бешеных псов". 1991 год.
Публика пришла в восторг. Публика точно так же, как Тарантино, отбросила тему тренировок в степи, провала гражданской самооброны и угона самолётов. До теракта в Будённовске оставалось всего 4 года, до 11.09.2001 всего 10 лет. Получается, в 1991 не сработало и не показалось важным ничто из видного невооружённым глазом ещё за двадцать лет до того.

Если хронологические пропорции устойчивы, то спрашивается, чего мы, например, сейчас в упор не видим из того, во что нас носом ткнули двадцатью годами ранее. Во второй половине 1990-х должен быть какой-то всем известный фильм о том, что странного и страшного произойдёт к концу 2020-х. По условиям задачи, этот фильм уже должен иметь оммаж или ремейк маститого авторства.
Ломаю голову. Лишь бы не зомби!