Category: музыка

Category was added automatically. Read all entries about "музыка".

Адела

Вкус страха / Taste of Fear (Великобритания, 1961, реж. Сет Холт)

Дочь миллионера инвалид-колясочница, и с молодой женой отца ей в проворстве не тягаться. Зато по отцовскому завещанию немощная барышня единственная наследница первой очереди.
В доме служит и барышню на руках буквально носит крепкий телом и духом пролетарий, а на посиделки с картишками к миллионерской жёнушке заглядывает лощёный интеллигентишко. Раз уж престарелый миллионер куда-то умотал и не вернулся, две наследницы в его доме выставят на поле битвы каждая своего бойца, а там как карта ляжет, неверная шулерская карта.

Вкус страха 1961.avi_snapshot_00.36.30_[2019.01.24_21.42.15] _ Вкус страха 1961.avi_snapshot_00.55.39_[2019.01.24_22.05.46]

Увидеть "Вкус страха" в списке лучших работ студии "Hammer" сперва было странно. Четыре персонажа, нагнетание вручную, жеребьёвка смертельного исхода финальными твистами, - во всём этом видна искусственность и желание справиться бюджетно.
Как понимаю, фишка фильма в шок-эффекте от обратного раскручивания сюжетных ходов, предпринимаемого зрителем после просмотра. В исходной точке интриги мы обнаруживаем воина света, из прихоти создавшего воина зла на пустом месте, когда в этом не было никакой надобности.
Жаль, у детективных составляющих сценария слишком высок индекс цитирования, чтобы получить от них удовольствие. Ни один из твистов неожиданностью для меня не стал.
Адела

Город, в котором я живу

23 февраля в Исаакиевском соборе хор исполнил "На подводной лодочке с атомным моторчиком". Горький армейский юморок о том, как подводники лихо разбомбят США за три рубля, в 1980-х звучал с другими интонациями, так сказать. И не предназначался для исполнения посреди помпезной церковной архитектуры. Сама-то песня только про три рубля, но в итоге она объединила тему бомбардировок с предметами интересов РПЦ.
Александринский театр приготовил премьеру "Рождение Сталина". По отзывам заценивших генеральную репетицию, в спектакле как-то не ощущается осуждение сталинизма. Вот совсем не ощущается.
Башня Газпрома видна за Петропавловской крепостью с набережной Невы с любой обзорной точки. Видна из окон Эрмитажа. Вообще, блин, видна эта мерзкая синюшная дрянь отовсюду. У меня в квартире газ, а у вас?
Но есть и светлые моменты. Мансарды, надстраиваемые в центре над доходными домами, дали отличные результаты по сосулькам. Либо я неправильно оценила визуально и от мансард никакого толку, и тогда светлых моментов нет вообще.
Адела

Полетела птичка туда, где много вкусного

Прикупила себе "Репертуарный указатель ГРК" 1929 года издания. Пожелтел, но без дефектов. Потискаю, посканирую и подарю в свою Театральную библиотеку, конечно.
В списке запрещённых к исполнению песен - "Я красная работница, ты - слесарь (Алименты)", музыка Прозоровского. Огневая, должно быть, была вещица.

UPD: Все подробности угара страсти красной работницы и слесаря нашлись на Ютубе (спасибо за инфу roving_wiretrap). Композитор Прозоровский не впечатлил, зато слесарю мало не показалось.

Адела

Записки пострадавшей

Приползла с этого вашего "Аквамена" IMAX.
Злая и задумчивая, как голодный кракозябр из финальной части.
Мне кто-нибудь объяснит, почему на любую девицу в зелёном трико с декольте всегда выставят десять софитов со всех сторон, а на главгероя ни одного вот такусенького софитика и вообще оставят парня лыбиться в полумраке? В полумраке, как-будто его никто и не желал разглядывать! Что за мерзкий сексизм, я вас спрашиваю?! И где ЕГО трико с декольте?! Он хуже всех, что ли?! Я что, деньги в кассу отдала ради какой-то девицы?! На кой она мне?!
В общем, мои права потребителя были зверски нарушены и я так не играю.

И вкратце по существу.
Правильно поняла сюжет? Океанские это как бы золотой миллиард с супертехнологиями, у них хай-тек переработка мусора, циклическое воспроизводство ресурсов и всякая такая благодать прогресса. А сухопутные это типа страны третьего мира, дымят, гадят и норовят переселиться к океанским и гадить там.
Тогда мне не ясна суть хэппи-энда. Ну, кроме долгожданного расширения кормовой базы парней с хохолками из Марианской впадины. За хохлатых рада, чего уж там, исстрадались сердешные, истомились. Тем более, у них такие проблемы с половым диморфизмом, хоть зелёные трико выдавай.
Адела

Слёзовыжимательное

Мемуар про обрыдательные хиты советской эстрады.

Под "Два брата" на стихи Виктора Максимова в исполнении Эдуарда Хиля рыдалось без стопроцентного катарсиса. Категорически не согласна с тем, как Хиль исполнял строку "Пуля бессловесна. Поди, пожалуйся…", потому что он делал её частью экспрессивного монолога младшего брата, а не отстранённым комментарием рассказчика, как я бы предпочла.
То ли дело "Лебединая верность", которая была у меня на пластинке в исполнении композитора Евгения Мартынова. Слёзы ручьями, Мартынов жёг напалмом. В общем, все умерли.
Но... если раньше воображение возносило историю лебедя-самоубийцы на уровень эпического сказа, то теперь слышится в этой песне что-то гламурное, взятое со страниц женских сказочных журналов про ЗОЖ и смысл сущего, нечто из области "сначала счастливо, потом в один день".
Только недавно обнаружила, что "Лебединую верность" пела и София Ротару. Женский голос усиливает ассоциации с женским журналом, так что не буду о грустном.
А вот где София Михайловна взяла меня за горло раз и навсегда, так это с той песней, где она кричит "Алексей, Алёшенька, сынок!" - "Баллада о матери". Как в детстве расплакалась до уровня истерики, так до сих пор без дрожи вспомнить не могу.
Подумать только, что сейчас Ротару многие только по "Червоной руте" и "Лаванде" вспоминают, если вообще вспоминают.
Адела

Устрицы на площади, а музыку бы лучше в наушниках

У нас под окнами на площади Островского раз в год устраивают некие байкерские гульбища, довольно жалкого вида, но сейчас не об этом, хотя я много чего могла бы сказать о музыке из их динамиков, напирая, в основном, на вопросы громкости и уместности возле Александринского театра.
Суть в том, что на днях энное количество граждан солидных лет рассекало по площади Островского в чёрных футболках с макабрическими принтами, как школьники. Фетишизм детектед.

Ассоциативно вспомнился бар "Голубая устрица", так что пересмотр "Полицейской академии" стал неизбежен. Впервые - наконец-то! - заметила эксклюзивную шутку, требующую специальных культурно-политических знаний. Так-то раньше обращала внимание только на скабрезную надпись про одиночество в духовке на футболке главгероя. Вгляделась - батюшки, а негритёнок-то фашистской атрибутикой "88" щеголяет. Реально приколист. Что характерно, два местных наци-радикала к этому негритёнку ни разу не прицепились.

01. Полицейская академия.mkv_snapshot_00.12.46_[2018.08.05_17.56.05]

Аппетит во время еды, естессно. Как тут не пересмотреть заодно и "Возвращение живых мертвецов"? Смешной владелец морга колдует над клиентом под запретные для него фашистские марши в наушниках. Это у него тайный-претайный фетиш. При посторонних музыку обязательно выключает, хотя применительно к ситуации она там в тему.

Возвр 1985 202814

Чисто хронологически такая рисковая комедийная поэтика совпадает с идеей "сорока лет по пустыне", фильмы-то первой половины 1980-х.
Что хотел сказать автор своим произведением, дело третьестепенное. Зрители редко бывают настолько любезны, чтоб поинтересоваться, какой смысл вкладывал автор в нечто двусмысленное. То есть, вопрос в данном случае - как зрителями считывались шутки с фашистской атрибутикой в первой половине 1980-х и как воспринимаются годы спустя. Как минимум, этическое здесь осмысляется в категориях эстетического.
Адела

Восемь часов ужаса / Hachijikan no kyôfu (Япония, 1957, реж. Судзуки Сэйдзюн)

В пятилетку от "Молодости зверя" (1963) до "Рождённого убивать" (1967) Судзуки Сэйдзюн (1923-2017) снял энное число любопытнейших фильмов, за что ему остались (по сей день) благодарны широкие круги узкой общественности тру-синефилов, а уставшая ждать чудес окупаемости кинокомпания Никкацу разорвала контракт и вытолкала взашей. Лично я особо выделяю элегический гангстерский поп-арт "Токийский скиталец" (1966) за воистину дизайнерскую работу с крупными цветовыми пятнами.
Но чем господин Судзуки занимался до? По какой причине Никкацу так долго терпела его авангардистские выходки и попрание святости устоев линейного нарратива?
Конкретно "Восемь часов ужаса" предоставляют мало материала для ответа на этот вопрос. Как комедия не смешно, как триллер не цепляет, как калька с американского "Дилижанса" слишком отдаёт французской "Пышкой".
Словом, коммерческое кино с пикантными и кровавыми приключениями и натужным комикованием.

vlcsnap-2018-06-09-22h55m29s218 _ vlcsnap-2018-06-09-23h19m37s124

Но рука мастера заметна уже и здесь. Collapse )
Адела

В копилку контекстов "Музыкальной истории" (1940)

Оперная карьера застенчивого таксиста Пети Говоркова началась в блестящей любительской постановке "Евгения Онегина" силами их таксопарка. Каковая постановка провалилась только из-за интриг Фёдора "Альфреда" Тараканова, способного слишком далеко зайти в борьбе за благосклонность местной красавицы, диспетчера Клавдии.
В реальной жизни оперная постановка силами любителей очень даже состоялась. Помните, Петя Говорков критиковал исполнение партии Хозе в "Кармен"? Вот "Кармен" как раз и поставил в Ленинграде на табачной фабрике имени товарища Урицкого режиссёр Виталий Петрович Державин (1890-1942) в бытность руководителем тамошнего драматического кружка в 1930-х (жаль, справка на сайте ЦГАЛИ точную дату не даёт). В "Музыкальной истории" сравнительно молодого В.П.Державина заменили на седого старичка, что резко повысило фактурность образа и акцентировало идею прямой преемственности самодеятельной пролетарской культуры по отношению к классическому русскому театру.
А может, всё было совсем не так, и сценаристы "Музыкальной истории" москвичи Петров и Мунблит слыхом не слыхивали о ленинградской табачной "Кармен".
Адела

Джуманджи: Зов джунглей / Jumanji: Welcome to the Jungle (США, 2017, реж. Джейк Кэздан)

vlcsnap-2018-04-08-14h45m34s177

С одной стороны, трагическое отсутствие стильности, злоупотребление статичными общими планами и слишком частая съёмка сверху, что мешает зрителю почувствовать себя участником событий внутри кадра.
С другой стороны, впервые (!) увидела в сегменте кинопопсы ответственный подход к житейской логике. На все вопросы, которые у меня при просмотре возникли, к собственному удивлению получила прямые ответы.
Адела

Невозмутимый / Stone Cold (США, 1991, реж. Крэйг Р. Бэксли)

Полицейский оперативник под прикрытием должен подбить главаря банды байкеров на такое преступление, где всю банду накроют тёпленькой, желательно с перестрелкой, чтоб побольше уложить на месте и без протоколов. Не сразу, но у него получилось.
Идеальный пример того, как сделать потенциальный киноманифест ...эээ ...кинчиком для школьничков.
Берёте апокалиптического масштаба образы Непокорного Юга, до сих пор мечтающего скинуть с могучих вый северное ярмо, и отделываете под хохлому, под развесистую клюкву. Как только банда байкеров-анархистов на экране станет выглядеть сборищем морщинистых пузатых старпёров, считайте себя маэстро манипуляций. Невозмутимым маэстро манипуляций.